书写笔画是否正确会对书法学习有什么影响?

1、在练习毛笔书法的时候,由于毛笔书法相对于硬笔书法用笔上更加复杂,一些老师为了让学生的注意力更加的集中,一般会采用分解式的练习方法。

笔画

所谓的分解式的练习方法就是把笔画、结构、用笔分开练习,逐个突破,然后再把它们组合在一起,这样的训练会更加有目的性,也能够让学习者更快的进步。

比如一个学生他的书法的笔画写的可以,就是结构写的不是很好,那么老师就有可能让他在一段时间内只训练结构,暂时性的抛弃硬笔,甚至可以暂时抛弃毛笔,用铅笔去写,去描结构,甚至去双钩,因为这样可以集中时间和精力突破书法的结构问题。

等结构问题基本突破了,就开始合起来用毛笔来整体的练习了,同样的道理,如果结构写得好,笔画不过关就单独练习笔画,这是一个行之有效的方法,能够在短期内让一个人的书法技法的水平得到一定的提高,大家可以试一试。

2、对于硬笔书法来说,因为硬笔书法的用笔相对于毛笔书法简单很多,完全可以先练习好笔画,再去练习结构,二者也可以同时练习,没必要把它们完全分开。笔画训练一定要重视,无论你是一位书法老手还是一位书法初学者,无论你学习楷书、隶书还是行书,对于笔画的学习永远不可忽略。

练习硬笔书法,基本笔画的重要性

狭义上来说,所有的汉字均由八种基本笔画组成,分别是:点、横、竖、撤、捺、折、钩、挑,这八种基本笔画可以衍生出所有的64种基本笔画和所有的汉字。

因此写好基本笔画是写好汉字的基本前提,可见写好基本笔画的重要性。

下面我们先把基本笔画做一下分解:

1、点:分为左点、上挑点、右点、撇点、长点等,

左点例字如:小、点。

上挑点例字如:来、羊。

右点例字如:高、立。

撇点例字如:首。

长点例字如:头。

2、横:分为长横、短横,例字如:一、二、三、王、五。

3、竖:分为悬针竖、垂露竖,例字如:十、甲、市。

4、撇:分为平撇、斜撇、弧撇、竖撇

平撇:一般短小,在字的上方,例字如:千、斤。

斜撇:一般长而飘逸在字的左边,例字如:唐、木。

弧撇一般在字的右边,与下一个笔画形成连带关系

竖撇:上半部分是竖画,下半部分是短小的弧撇,例字如:所、使等

5、捺:右展而飘逸,分为平捺、斜捺、直捺、三折捺等。

“平捺”一般用在走之旁,相比倾斜度略微小一些,例字如:边、过等。

斜捺,例字如:木、天等。

以上两种捺画均可分为直捺和三折捺。

6、折:折画分为方折和圆转两种,日常生活中这两种折画是可以通用的,例字如:口、力、即等。

7、钩:分为横钩、竖钩、卧钩、戈钩等。

横钩,例字如:宝、军。

竖钩:例字如:小、水。

卧钩:例字如:心、思。

戈钩:例字如我、战。

8、挑:一般单独用或与竖画一并出现。

单独用如提手旁,例字如:打、冰。

与竖画一并使用,例字如表。

这就是八种汉字基本笔画的分解了,希望可以帮助到各位爱好硬笔书法的朋友。

要想写好书法,不仅需要毅力,而且还需要把握方法,只有毅力没有方法,事倍功半,只有方法没有毅力,容易半途而废。学书法,是一门需要长期坚持的艺术修炼。

一、从最基本的笔画开始练起,把基本功打牢,对书法有一个全面的认识,把书法作为一种爱好来培养自己的情操。书法是一门艺术,想要把书法练到炉火纯青的地步,需要投入大量的时间和精力,你都做好准备了吗?笔画是一个字的重要组成部分,一个书法家的书法风格很大程度上是由他的笔画的风格决定的,笔画是一个书法家的重要的艺术表达语言。

二、学会欣赏书法,如果对书法最基本的审美观都没有,那根本没有必要学书法。所以在学习书法当中,要善于去琢磨那些前人推荐的碑帖,在去伪存真的基础上去辨别哪些书法才是真正的好作品。从而有选择性的开始临摹字帖,进入学习的基本环节。

我们临摹书法作品,讲究精临,只有精细临摹才能准确掌握书法的用笔,提高自己的书法水平,而精细临摹除了练习结构,有一个重要的方面就是练习笔画,练习笔画也就是练习用笔,笔画中包含着用笔。

三、要从字帖中悟出字体和章法的内涵,以及它们的共同特征。每一个书法家的字体都有他自己的风格,正如人们常说的“字如其人”。选一种书体来有针对性的练习,集合自己的书写习惯,发挥笔画的想象力,写出自己的风格,没必要循规滔距。

四、结合自己的性格特征去练习书法,创造出自己书法风格。书法是一门艺术,文艺界希望青出于蓝而胜于蓝,书法也是如此,最好隶书、篆书、楷书、行书和草书都会写,有一种书体能写出高水平即可,做到一专多能。

书写笔画是否正确会对书法学习有什么影响?

五、学习书法要对中国古代文字的演变历史有一个全面的认识,比如,篆书是从什么书体演变而来,楷书由从哪些书体演变而成。这些都需要我们在学习当中去了解,只有了解了这些常识,临摹的时候才能从它们的结构和笔画中去把握正确的笔法和架构。

六、要正确认识碑帖字体与字帖字体的不同。碑帖是古代书法家拓印,经过雕刻师刻在石碑上的字体,一般难以把握当时书写的力度和笔锋运行情况,所以要善于从碑帖中找出字体的骨肉和灵魂。

七、要善于从书体的章法去体会整幅作品当时创作的意境。比如欧阳询的《九成宫醴泉铭》是在什么样的背景下创作的碑文。还有王羲之的《兰亭序》当时创作的环境和背景是什么。如果我们从这些经久流传的碑帖里去找出故事缘由,对我们欣赏和临摹作品大有裨益。

八、要经常练习那些难写的笔画,熟练驾驭结构复杂的字体,写出复合大众审美观的字体来,不要标新立异,本末倒置,那样会误入歧途,最后写出来的字体脱离了书法的本源。

九、要练好书体的神韵,而不是一笔一画都要如出一辙。只有形似就可以了,如果再能写到形神兼备,那就是另一种境界了。

十、一定要重视章法,字写得好而章法不讲究,犹如散兵游勇。章法是书法结体的最高表现形式,只有把所写的字体放在一个相对完整的章法里去比对,才看出书法的整体功力。

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